“婴戏图”是一种描绘儿童生活题材的风俗画。图为苏汉臣〈冬日婴戏图〉。（图片来源：国立故宫博物院）
“婴戏图”盛行于两宋，是中国传统绘画中，一种描绘儿童生活题材，展现孩子天真烂漫情怀的风俗画。宋代苏汉臣最著名的两幅作品〈秋庭戏婴图〉、〈冬日婴戏图〉，被后世公认为“宋代婴戏图”的最佳代表作，均藏于台北国立故宫博物院。
婴戏图有美好的寓意、象征和文化内涵
婴戏图的题材通常会和节日吉祥主题连结，带有美好的寓意、象征和文化内涵，非常讨喜。例如“早生贵子”、“五子登科”、“多子多福”、“麒麟送子”等。
唐代以仕女画闻名的张萱、周昉，也精于婴戏图。北宋末，刘宗道、杜孩儿因擅长画婴戏图而知名。南宋初年，苏汉臣、李嵩二人为当时婴戏图的代表人物。
苏汉臣以童婴题材之画作最为人称道
苏汉臣（公元1094～1172年），汴梁（今河南开封）人，宋代画家。早年为民间画工，宋徽宗宣和年间画院待诏。靖康之难后，宋室南渡，苏汉臣随之南下，长居杭州，宋高宗时期再被召入绍兴画院复职。
苏汉臣擅长佛像画和人物画，尤以童婴题材之画作最为人称道。传为苏汉臣所绘〈长春百子图〉以长卷形式画出孩童在春、夏、秋、冬四季玩耍的情况，写实的记录了当时孩子的童玩、游戏，例如踢毽子、捉迷藏、下围棋、荡秋千、戏蛤蟆、斗蟋蟀等，以及各种各样的发型、服饰等。
〈秋庭戏婴图〉将孩童的神情、姿态描绘得栩栩如生。（图片来源：国立故宫博物院）
〈秋庭戏婴图〉无款印，〈冬日婴戏图〉的落款，则只有“宋人”二字。二幅画作的笔法、风格如出一辙，将孩童的神情、姿态描绘得栩栩如生，且皆为近2公尺高的巨幅佳作，推估原本是属于苏汉臣所绘同一套四季婴戏图的屏风画。
〈秋庭戏婴图〉描绘秋日一个富贵人家的庭院里，一对姊弟兴致勃勃地玩着“推枣磨”的游戏。（图片来源：国立故宫博物院）
〈秋庭戏婴图〉描写细腻 童趣十足
〈秋庭戏婴图〉，绢本，设色，纵197.5公分，横108.7公分。内容描绘秋日一个富贵人家的庭院里，一对姊弟身着花纹精致的衣裤，梳着当时流行的儿童发式，围着黑漆螺钿小圆凳，兴致勃勃地玩着“推枣磨”的游戏。
这种游戏是将一个去掉半枚果肉、露出枣核的枣子，插上三根小竹签，再把两颗枣子放在竹篾两端，轻推即可使之旋转，推估是比赛谁的枣核转得更久来论输赢。虽是简单的游戏，但孩子们聚精会神，玩得两眼发亮，童趣十足。
右边另一个同样式的小圆凳和草地上，散置着转盘、红色佛塔、双碗钵、铙钹等玩具；后方耸立高高的笋状太湖石，坚实挺立，有一拔冲天之势；周边环绕盛开的芙蓉、雏菊等，姿态优美，点出秋季节令。
全画描写细腻，刻画逼真。构图稳定，下宽上窄，略成三角形。两个孩子周围留下较多空白，借此与背景做区隔，聚焦孩童嬉戏主题，画面温馨平和。
〈冬日婴戏图〉描绘冬日庭院中，一对富贵人家的小姊弟正在逗弄着小白花猫的情景。（图片来源：国立故宫博物院）
〈冬日婴戏图〉生机盎然 其乐融融
〈冬日婴戏图〉，绢本，设色，纵196.2公分，横107.1公分。本幅画作是描绘冬日庭院中，一对富贵人家的小姊弟正在逗弄着小白花猫的情景。
这两个孩童看起来和〈秋庭戏婴图〉里的小姊弟，似乎是同一对。他们盛装打扮，服饰精致素雅，发型更有创意，姊姊的秀发缠绕盘起，系上点缀小珠子的发带；弟弟好像顶了个“释迦”头，整齐地绑上许多小髻，每一个小髻又用红色发带细心地扎起来，费时费工的程度令人惊叹。
姊姊手持一根用细长竿子撑着的五色彩旗，似乎护卫或制止拿一根红线绑住孔雀尾羽的弟弟调皮的举动。那晃动的彩旗和孔雀羽毛，简直就是宋代超萌的“逗猫棒”，引起毛茸茸的猫儿作势欲扑，兴味十足，生动有趣，呈现一幅其乐融融的画面。
姊弟身边留出空白，背景和〈秋庭戏婴图〉采用的手法一样，往后推远，突显主题人物。傍着“瘦、皱、漏、透”的湖石，翠竹挺立，梅树恣意生长、奋力延伸，山茶、兰花也纷纷探出头来，生机盎然，形成一种戏剧性的氛围。
800多年过去，苏汉臣笔下细腻写实的童稚身影，仍然停格于布置精美的庭院中，带给观者最单纯的会心一笑。
原题目：宋代“婴戏图”卡哇伊，苏汉臣名画〈秋庭戏婴图〉、〈冬日婴戏图〉
