「嬰戲圖」是一種描繪兒童生活題材的風俗畫。圖為蘇漢臣〈冬日嬰戲圖〉。（圖片來源：國立故宮博物院）
「嬰戲圖」盛行於兩宋，是中國傳統繪畫中，一種描繪兒童生活題材，展現孩子天真爛漫情懷的風俗畫。宋代蘇漢臣最著名的兩幅作品〈秋庭戲嬰圖〉、〈冬日嬰戲圖〉，被後世公認為「宋代嬰戲圖」的最佳代表作，均藏於台北國立故宮博物院。
嬰戲圖有美好的寓意、象徵和文化內涵
嬰戲圖的題材通常會和節慶吉祥主題連結，帶有美好的寓意、象徵和文化內涵，非常討喜。例如「早生貴子」、「五子登科」、「多子多福」、「麒麟送子」等。
唐代以仕女畫聞名的張萱、周昉，也精於嬰戲圖。北宋末，劉宗道、杜孩兒因擅長畫嬰戲圖而知名。南宋初年，蘇漢臣、李嵩二人為當時嬰戲圖的代表人物。
蘇漢臣以童嬰題材之畫作最為人稱道
蘇漢臣（公元1094～1172年），汴梁（今河南開封）人，宋代畫家。早年為民間畫工，宋徽宗宣和年間畫院待詔。靖康之難後，宋室南渡，蘇漢臣隨之南下，長居杭州，宋高宗時期再被召入紹興畫院復職。
蘇漢臣擅長佛像畫和人物畫，尤以童嬰題材之畫作最為人稱道。傳為蘇漢臣所繪〈長春百子圖〉以長卷形式畫出孩童在春、夏、秋、冬四季玩耍的情況，寫實的記錄了當時孩子的童玩、遊戲，例如踢毽子、捉迷藏、下圍棋、盪鞦韆、戲蛤蟆、鬥蟋蟀等，以及各種各樣的髮型、服飾等。
〈秋庭戲嬰圖〉將孩童的神情、姿態描繪得栩栩如生。（圖片來源：國立故宮博物院）
〈秋庭戲嬰圖〉無款印，〈冬日嬰戲圖〉的落款，則只有「宋人」二字。二幅畫作的筆法、風格如出一轍，將孩童的神情、姿態描繪得栩栩如生，且皆為近2公尺高的巨幅佳作，推估原本是屬於蘇漢臣所繪同一套四季嬰戲圖的屏風畫。
〈秋庭戲嬰圖〉描繪秋日一個富貴人家的庭院裡，一對姊弟興致勃勃地玩著「推棗磨」的遊戲。（圖片來源：國立故宮博物院）
〈秋庭戲嬰圖〉描寫細膩 童趣十足
〈秋庭戲嬰圖〉，絹本，設色，縱197.5公分，橫108.7公分。內容描繪秋日一個富貴人家的庭院裡，一對姊弟身著花紋精緻的衣褲，梳著當時流行的兒童髮式，圍著黑漆螺鈿小圓凳，興致勃勃地玩著「推棗磨」的遊戲。
這種遊戲是將一個去掉半枚果肉、露出棗核的棗子，插上三根小竹籤，再把兩顆棗子放在竹篾兩端，輕推即可使之旋轉，推估是比賽誰的棗核轉得更久來論輸贏。雖是簡單的遊戲，但孩子們聚精會神，玩得兩眼發亮，童趣十足。
右邊另一個同樣式的小圓凳和草地上，散置著轉盤、紅色佛塔、雙碗缽、鐃鈸等玩具；後方聳立高高的筍狀太湖石，堅實挺立，有一拔衝天之勢；周邊環繞盛開的芙蓉、雛菊等，姿態優美，點出秋季節令。
全畫描寫細膩，刻畫逼真。構圖穩定，下寬上窄，略成三角形。兩個孩子周圍留下較多空白，藉此與背景做區隔，聚焦孩童嬉戲主題，畫面溫馨平和。
〈冬日嬰戲圖〉描繪冬日庭院中，一對富貴人家的小姊弟正在逗弄著小白花貓的情景。（圖片來源：國立故宮博物院）
〈冬日嬰戲圖〉生機盎然 其樂融融
〈冬日嬰戲圖〉，絹本，設色，縱196.2公分，橫107.1公分。本幅畫作是描繪冬日庭院中，一對富貴人家的小姊弟正在逗弄著小白花貓的情景。
這兩個孩童看起來和〈秋庭戲嬰圖〉裡的小姊弟，似乎是同一對。他們盛裝打扮，服飾精緻素雅，髮型更有創意，姊姊的秀髮纏繞盤起，繫上點綴小珠子的髮帶；弟弟好像頂了個「釋迦」頭，整齊地綁上許多小髻，每一個小髻又用紅色髮帶細心地紮起來，費時費工的程度令人驚歎。
姊姊手持一根用細長竿子撐著的五色彩旗，似乎護衛或制止拿一根紅線綁住孔雀尾羽的弟弟調皮的舉動。那晃動的彩旗和孔雀羽毛，簡直就是宋代超萌的「逗貓棒」，引起毛茸茸的貓兒作勢欲撲，興味十足，生動有趣，呈現一幅其樂融融的畫面。
姊弟身邊留出空白，背景和〈秋庭戲嬰圖〉採用的手法一樣，往後推遠，突顯主題人物。傍著「瘦、皺、漏、透」的湖石，翠竹挺立，梅樹恣意生長、奮力延伸，山茶、蘭花也紛紛探出頭來，生機盎然，形成一種戲劇性的氛圍。
800多年過去，蘇漢臣筆下細膩寫實的童稚身影，仍然停格於布置精美的庭院中，帶給觀者最單純的會心一笑。
原題目：宋代「嬰戲圖」卡哇伊，蘇漢臣名畫〈秋庭戲嬰圖〉、〈冬日嬰戲圖〉
